Artículo "La RTP sale al quite" del Tren Suburbano

Artículo Martes 17 de Mayo

Periódico Excelsior

Monumento de la Revolución

No pocos de los encantos de la Ciudad de México se deben a la ironía. Véanse sus monumentos: un Palacio de Bellas Artes que exalta sus regias terrazas marmóreas, tan florentinas o venecianas, hacia... espacios de fritangas y estacioamientos; un Hemiciclo a Juárez que más que honrar al enemigo del imperio francés, es en sí -ninfas, leones, columnatas y demás decoraciones de mármol- un monumento a la cultura "segundo imperio" de Napoleón III; un Ángel de la Independencia resignado a hacer el papelazo de strip-tease en las alturas, y erigir inocentemente los dorados laureles de la soberanía nacional... entre Panamerican, el Sheraton y la embajada de los Estados Unidos. Finalmente, para abreviar, un Monumento de la Revolución como patio de la CTM -patio que en su momento, el regente Carlos Hank González quiso convertir en manifestódromo o galgódromo para que los descontentos no protestaran en las calles de la ciudad: que lo que quisieran gritar, lo gritaran aquí, para que no molestaran a ningún automóvil, ni se hicieran ver ni oír por nadie.

Para seguir con ironías: el Monumento de la Revolución lo construyó...¡Don Porfirio! (como parte de las obras para el proyectado Palacio Legislativo). Y si bien en 1938 se concluyó su remozamiento como monumento, firmado aún con letras no menos monumentales por el arquitecto Carlos Obregón Santacilia y el escultor Oliverio Martínez, todavía no logra instalarse muy bien como cosa revolucionaria.

La plaza donde se asienta se sigue llamando, juaristamente, de la República, como quisiera el proyecto porfirista, y no de la Revolución, a la vez que las calles que en ella desembocan, en lugar de aludir a las divisiones del norte y del sur, a Villa y a Zapata, a Felipe Ángeles y a Lucio Blanco, celebran los parlamentarios nombres de Juárez, Lafragua, Ignacio Ramírez, Vallarta, Gómez Farías (en cuyo camellón famélico siguen empolvándose exóticamente ocho palmeras, atarantadas de smog), José María Iglesias, Ponciano Arriaga, Ramos Arizpe...

En torno al monumento el capital financiero alza sus banderas, que a la hora de los mítines compiten con las políticas, y así vemos las aseguradoras y afianzadoras, los bancos, más algunas desordenadas dependencias del ISSSTE (en larga reconstrucción después de los sismos de 1985, pero no exentas de comercio fayuquero en sus umbrales), algunos cubículos y confesaderos de la horrísona policía judicial, algunos hoteles y el amarillo y pronto legendario Frontón México (que lleva años de huelga de pelotaris).

Defínase la Plaza de la República como un estacionamiento erizado de astabanderas.

En las manifestaciones oficiales, las monumentales pancartas y los retratos de los héroes habrán de rivalizar con la decoración instalada: la pantera del brandy Etiqueta Negra, el perro de La Guardiana, la insistente porra de Café, Café... Nescafé... la rara cruz del Hotel Principado, los vaqueros de Marlboro, las imperiales banderas de Aseguradora Universal y el escudo medieval y leonado, con torreones y yelmo, de la afianzadora Cossío (magnate inmobiliario del deporte mexicano: Plaza México, Frontón México... qué curioso que entre más extranjeros -españoles- sean los dueños de las grandes construcciones capitalinas, más insistan en llamarlas a todas "México", como si no existieran otros nombres en el idioma... el Hotel de México fue el proyecto del español Suárez)... también se anuncian las cervezas XX y Superior, los búhos de Sanborns, etcétera.

Y sobre todo, la proliferación de los cables y las antenas: cables de aquí y de allá, hiladuras entre los mástiles del estacionamiento.

En la esquina de Plaza de la República y Ponciano Arriaga, el fantasioso Frontón México todavía muestra sus lemas, hace muchos retirados, pero aún visibles como sobra sobre el encalado amarillo, con letras imperiales, tan imperiales como asl que anuncian el Chocolate Carlos V: "Mi cuerpo sostendrá mi espíritu... Centro Atlético Mexicano".

Cuando la Ciudad de México quiso ser una Nueva York en planta baja (en vez de Los Ángeles, como ahora, de azotea), se fueron ordenando, en torno al monumento, los edificios de unos cuantos pisos, cuadrados y chatos, con muros de piedra y ventanas cuadriculares, que hacían alguna combinaicón familiar con el monumento.

Luego, a mediados de siglo, cuando muchos de ellos decayeron o fueron demolidos y sustituidos por los inevitables rectángulos verticales de cristal (muy dañados o derrumbados por los temblores de 1985), el monumento se vio exageradamente masivo y fuera de época, de tono y de lugar.

Si mediante su monumento quisiéramos entender la revolución, nos diría: la Revolución no la hizo el pueblo, ni siquiera los revolucionarios, sino ¡los propios presidentes de la República!, únicos que aún en tiempos rebeldes hacen y deshacen su este país.

Y tuvieron que hacerla, además, con masivas escenogravías teotihuacanas (como mandadas traer de las bodegas del Ballet Folklórico), para las escalerillas y las fuentes, las franjas de pasto para tumbarse y entretener el desempleo, la pinta o la vagancia durante el día; o ya de noche, echarse un faje o una chela a escondidas, a la sombra cómplice de las enormes moles tutelares.

El monumento, de un negro medio blanqueado, y de un café mugroso que le tira a gris, tiene en las puertas principales de cada uno de sus cuatro pilares, con escudo oficial, el santuario de un presidente: Madero, Carranza, Calles, Cárdenas... (En el pilar de Madero, por una cara lateral, una puerta estrechita y como de servicio, logró colarse tardíamente y como de refilón, Pancho Villa, cambiándose para tal monumental ocasión su célebre nombre confianzudo, por el más presentable de Francisco).
Arriba, junto a la cúpula, al exterior, destaca una estatuaria que quiso proponer a un país de desnutridos, el dudoso cuerno de la abundancia de las efigies obesas de sus exuberantes líderes: las nalgotas, los cachetotes, los labiotes olmecas, los puños de manotas chatas y rechonchonas. Se diría que puro boxeador (después de 20 años de retiro) se encarama como ideal en nuestros monumentos revolucionarios.

Ya en 1941 escribió Mariano Azuela en su novela Nueva burguesía: "El Monumento de la Revolución se levanta sobre cuatro colosales patas de cemento y hierro; cuatro arcos escuetos sostienen su gigantesco casco de acero. En la base de la cúpula, en cada uno de sus ángulos, sobreslen en altorrelieve bloques de concreto, cuerpos masudos, cabezas aplastadas, caras cuadrangulares y manos como sapos monstruosos acariciando barrigas repletas a reventar. Molesta un poco su simbolismo cruel; pero su bestialidad es casi sublime. Hay que convenir en que la interpretación ha sido un acierto y, desde muchos puntos de vista, genial."

En torno a estos arcos, en la explanada, se alzan pilotes de piedra negra, con águilas malencaradas, más bismarckianas que aztlánticas, sin cortarse las intimidatorias uñas de sus crispadas -engrifadas, diría Balbuena- garras, con alas semimperiales; estos pilotes rematan en unas pagoditas metálicas (muy supersónicas hacia 1939) que ahora sirven muy bien para soportar los reflectores.

Bajo el arco del monumento, a la sombra de la cúpula, a veces hay palomas (menos confianzudas que las de los templos y aleros vecinales); y en la base de los pilares presidenciales, se lee con toda claridad y a gis: Lupe y José Luis, así como unos trazos infantiles de coches de carreras, grandes, precisos, muy lindos.

Como fue construida como palacio y no como explanada, la Plaza de la República tiene cimientos metálicos muy costosos, empresa ingenieril muy complicada hacia 1910; en los años ochenta se decidió ocupar esos sótanos de cimentación para un Museo de la Revolución. en los laberintos subterráneos de la Plaza dela República resuenan, como mensajes del Fantasma de la Ópera, las arengas sobre los próceres que pronunció en el museo recién inaugurado Alejandro Brito. Si usted acerca la oreja a alguna alcantarilla, seguro lo escuchará exclamar algo sobre Cananea.

La CTM construyó un espacio privilegiado de la Plaza de la República su Palacio de los Sindicatos, su Palacio Obrero, en un predio donde estuvieron el Teatro Principal, dedicado a obras frívolas, y un bar clandestino donde, en una razzia, fue detenido el escritor Luis González de Alba, quien llevado ante el ministerio público con tamaño aplomo dijo -y fue creído- llamarse Pancho Villa. Según constó en actas (y en el periódico Unomásuno de la época), "Pancho Villa" fue detenido en una razzia en un gay bar a principios de los ochenta. Como se ve, hay algo de farándula y discotheque en esto de los monumentos y las revoluciones.

Agrandada, la CTM ocupó media manzana, con seguros e imponentes ventanales al monumento, desde los cuales pensó recibir los vítores durante sus acarreos, pero los tiempos difíciles más bien le han recopilados las rechiflas de los mítines y las manifestaciones de oposición.

Y no: ni la Plaza de la República cambió su nombre por el de Plaza CTM, ni sus avenidas dejaron sus nombres antiguos para ensalzar a Fidel Velázquez, Blas Chumacero, Gamboa Pascoe, Napoleón Gómez Sada... Ni siquiera atruenan los obrerísimos nombres de Lombardo Toledano y Morones.

Según declaraciones de Moro Ávila ante el ministerio público, en un restaurante cercano a la plaza, se decidió el asesinato de Manuel Buendía. Y es que por ahí hay oficinas de judiciales, como antes las hubo de diputados. Todos los cabitos se unen en tal monumento.

También hay redacciones de diarios y revistas: durante más de una década, yo cruzaba el Monumento de la Revolución y sus alrededores para ir a cobrar mis artículos a Revista de América (de Gregorio Ortega, en Edison) y a Siempre! (de Pagés Llergo, en Vallarta). No quedan lejos las oficinas de El Día, El Nacional, El Universal, Excelsior, La Prensa, Novedades...De modo que también se hizo famoso el rumbo por su botaneras cantinas de periodistas.

En uno de los tres edificios semejantes de Avenida Juárez, a escasos metros del monumento y a la mera vera de sus molestas manifestaciones diarias -y a veces, varias por día-, ha vivido durante la mayor parte de su vida Lola Álvarez Bravo.




José Joaquín Blanco
Los mexicanos se pintan solos. Crónicas, paisajes, personajes de la Ciudad de México
Ciudad de México Librería y Editora S.C.
1990

CONVOCATORIA ENSAMBLE

CONVOCATORIA ENSAMBLE CIUDAD DE MÉXICO

La Universidad Nacional Autónoma de México, a través del Taller Jorge González Reyna de la Facultad de Arquitectura , junto con el Waterford Institute of Technology de Irlanda, y xook estudio, convocan al primer Taller-Concurso Internacional de diseño urbano “ENSAMBLE CIUDAD DE MÉXICO” a efectuarse en la UNAM del 11 de agosto al 20 de diciembre de 2008 con el tema:



PRÓXIMA ESTACIÓN... BUENAVISTA



Desarrollando el caso de estudio:

“Corredor Urbano BUENAVISTA-PLAZA DE LA REPÚBLICA”




Antecedentes
En el marco de colaboración entre el Waterford Institute of Technology (Irlanda) y el taller Jorge González Reyna de la Facultad de Arquitectura de la UNAM (México) se busca promover el intercambio de ideas que generen respuestas a problemáticas reales que enfrenta hoy en día la ciudad de México.



Participantes
ALUMNOS
Podrán participar exclusivamente alumnos destacados del Taller Jorge González Reyna que cumplan con los siguientes requisitos:

• Ser alumno de 5º, 6º, 7º y 8º semestres.
• Promedio superior a 8.0 con la condición de tener notas de proyectos a partir de 4º semestre superiores a 8.0 Historial académico indispensable.
• Carpeta de trabajo
• Entrevista con coordinadores del taller (Taller J.Gonzalez Reyna) los días 16,18 y 20 de Junio 10:00 a 12:00 hrs.
• Dominio del idioma inglés 80% ya que muchas de las exposiciones serán impartidas en inglés y habrá participantes de Irlanda.
• Carta compromiso con el taller

La Escuela de Arquitectura del WIT convocará a sus propios estudiantes bajo los criterios que ellos consideren apropiados, tomando como referencia los establecidos por el Taller Jorge González Reyna.

PROFESORADO Y EXPOSITORES
El taller contará con la participación de:

• Arq. Alejandro Rivadeneyra
• Arq. César Pérez
• Arq. Honorato Carrasco Mahr
• Arq. Javier Pérez Gil
• Dr. Héctor Quiroz Rothe
• Urb. Juan Felipe Ordoñez
• Dipl.–Ing. Jurgen Bauer (ALEMANIA)
• B. Arch (Hons), MBA, MRIAI, Màire Henry (IRLANDA)
• Arq. Eduardo De León
• Arq. Fco. Javier De León
• Arq. Eduardo Rodríguez
• Arq. Gerardo Uribe

El taller contará además con ponencias referentes al ejercicio a desarrollar con expositores como : Arq. Felipe Leal, Arq. Alberto Kalach, Arq. Rogelio Alvarez,Lic.Lagagna,Arq.José Avila, Arq.Jurgen Bauer, entre otros por confirmar.



Objetivos
El taller estará enfocado a promover respuestas urbano arquitectónicas en la Ciudad de México. Se pretende desarrollar un ejercicio de composición urbano-arquitectónica, ubicando nuestro campo de estudio en el área de influencia de la nueva terminal del tren suburbano en Buenavista, al norte de la Ciudad de México, en donde los estudiantes puedan observar a la ciudad como un organismo vivo en constante transformación, en el que cualquier tipo de intervención genere una reacción sobre las condiciones preexistentes del área de estudio.

Para ello se hará hincapié en la importancia de una adecuada lectura del sitio como primer paso, fundamental para identificar a los distintos actores del contexto urbano, sus características, su historia, su problemática y su potencial.

Una vez que se tenga un adecuado conocimiento del área de estudio, se podrán asignar los sitios y temas, para desarrollar el ejercicio del taller. Tanto los sitios específicos a intervenir como los temas, deberán estar sustentados por el análisis del área elaborado por los estudiantes asesorados por los profesores del taller, teniendo como base los problemas de interconectividad y movilidad, espacios públicos, usos de suelo y sustentabilidad. Cada tema será desarrollado por un equipo de 5 elementos integrado por alumnos de 5º, 6º, 7º y 8º semestres de la UNAM, así como por 1 estudiante del WIT y 1 estudiante invitado de la UIA.


Se promoverá la interacción y afectación entre cada uno de los temas y equipos para lograr un resultado integral en el área de intervención. Para esto cada equipo deberá trabajar e intervenir a lo largo del taller en la maqueta previamente elaborada del área de estudio.

Al término del taller los estudiantes deberán hacer una presentación por equipos ante invitadios y un jurado integrado por maestros de la UNAM a manera de concurso de Arquitectura, para su evaluación
Cada equipo contará para su presentación con quince minutos durante los cuales explicará ante el jurado su propuesta en una presentación digital y maquetas, que expresen con claridad el proceso completo del ejercicio desde su primera visita al sitio hasta la conclusión.
Esta deberá incluir el desarrollo de un proyecto arquitectónico a nivel básico y de un objeto arquitectónico inserto en el contexto seleccionado.

Una vez terminada la presentación, el jurado deliberará a puerta cerrada, para posteriormente realizar observaciones y comentarios de manera grupal a los equipos participantes junto con la evaluación correspondiente.



Metodología
Para lograr los objetivos planteados se propone la siguiente metodología:

1. Se elaborará una maqueta del área de estudio previo al inicio del taller. Dicha maqueta será un pedazo de ciudad a escala donde puedan estudiarse y analizarse todos los problemas existentes y propuestas de los alumnos directamente en el espacio físico asignado al taller.
2. Al inicio del Taller, se dará una plática introductoria explicando a los estudiantes los objetivos del taller.
3. A partir de la primera semana se dará inicio a la etapa de investigación y análisis del sitio. Durante las primeras 3 semanas del semestre (11 agosto-29 agosto), se hará toda la investigación de campo incorporando toda la información recopilada en el blog www.ensamblecm.blogspot.com para su facil acceso por todos los participantes del taller siguiendo una metodología precisa explicada por los profesores.
4. A partir de la primera semana de septiembre se dará formalmente inicio al taller-concurso de composición internacional con la incorporación de los alumnos invitados. Durante 1 mes se desarrollarán los temas seleccionados. Al término de dicho plazo se tendrá la presentación final de la fase internacional. El 23 de septiembe se dará por concluido el concurso con participantes internacionales.
5. En la última etapa participarán únicamente los alumnos de la UNAM y tendrá el fin de desarrollar a fondo cada uno de los temas elegidos en las primeras etapas.
6. Para cada una de las etapas del taller será indispensable que los estudiantes utilicen obligatoriamente el lenguaje gráfico, tanto para entender el sitio y sus características, como para expresar sus ideas durante el proceso.

Calendario
FASE 1: INVESTIGACION Y ANÁLISIS (3 semanas)

Primera etapa. Diagnóstico:

En esta etapa la pregunta constante para el observador es ¿como es?
Dicho de otra manera, en la primera fase de la investigación, el estudiante deberá demostrar su capacidad para leer el sitio objetivamente, sin hacer ningún juicio de valor de lo observado, para ello se definirán los distintos campos de investigación:

• Antecedentes históricos del sitio, traza, lotificacion, usos del suelo, características del espacio público; plazas, jardines, parques, areas arboladas.
• Tipologías; edificios patrimoniales, edificios públicos, hitos, tipologías predominantes de los edificios de la zona y sus características
• Estructura vial; estudio de los flujos vehiculares, transporte público, sentidos, intensidades, puntos de conflicto.
• Flujos peatonales, origen y destino de los peatones en el área, relación del peatón con el espacio publico; características de las áreas peatonales, equipamiento urbano.
• Simultáneamente, el profesor del taller asesorara a los estudiantes en la lectura del lugar identificando a los actores y la manera en que cualquier nuevo personaje, modificará para bien o para mal, el curso y proceso de desarrollo del sitio.

Segunda etapa. Pronóstico:

En esta segunda etapa del proceso de investigación, la pregunta obligada es ¿que tiende a suceder en el lugar?
El estudiante deberá identificar las tendencias positivas y negativas que se presentan durante la continua transformación de la ciudad, en el área de estudio.
Para ello se tomará como base los puntos observados en el diagnostico, y se indicaran en forma grafica y por escrito las tendencias favorables y desfavorables en cada uno de los campos analizados.
Del análisis de las tendencias de transformación del sitio, el estudiante enumerara cuales de ellas representan una amenaza y deberán detenerse y cuales seria deseable estimular para mejorar la calidad de vida en el área.

Tercera etapa. Imagen Objetivo:

Una vez que se haya terminado el estudio evaluativo del sitio, se podrán sacar conclusiones y hacer propuestas, para el mejoramiento del área.
En esta etapa los estudiantes producirán un listado de acciones concretas a seguir en todos los campos analizados.

De este listado surgirán propuestas que abarcaran: la reglamentación de usos del suelo, mejoras al transporte público, regulación de tráfico vehicular, incremento y mejoras al ámbito peatonal y de áreas jardinadas, mobiliario urbano y señalización, estacionamientos, etc.

Del listado de propuestas se seleccionará un tema específico que involucre el desarrollo de un proyecto arquitectónico concreto inserto en el área de estudio, que cumpla con las expectativas del taller.
El programa arquitectónico del tema, formará parte de las conclusiones del estudio previo del sitio.



FASE 2: DESARROLLO DE CONCURSO INTERNACIONAL (4 semanas)

Cuarta Etapa. Taller-Concurso de ideas urbano-arquitectónicas

Para iniciar el desarrollo del proyecto será indispensable hacer varias visitas al sitio para emplazar los proyectos.

Con base en lo estudiado anteriormente, el profesor del taller ayudará a los estudiantes a identificar las características específicas del área seleccionada para que sean tomadas en cuenta para generar las ideas de composición del ejercicio. Para ello los estudiantes deberán elaborar croquis insitu que les ayuden a recabar información básica para la posterior toma de decisiones.

De regreso en el taller se les hará énfasis en la importancia de lo urbano desde las primeras ideas, explicándoles que todo edificio por pequeño o grande que sea debe concebirse a partir de una logica urbana que involucre consideraciones frecuentemente olvidadas para lograr los objetivos buscados.
A partir de ese momento, la dinámica de trabajo será la de la asesoria contínua y personalizada del profesor con cada individuo desde las primeras ideas hasta las soluciones a detalle de los sistemas constructivos mas adecuados para cada caso.
El estudiante estará obligado a plantear cada una de sus dudas y propuestas valiéndose del dibujo a mano, tratando de evitar las explicaciones meramente verbales. Será obligatoria la asistencia semanal de cada estudiante para poder acreditar la materia.
Los estudiantes desarrollaran en equipo una maqueta volumétrica del proyecto situado en el sitio que servirá como herramienta durante el proceso para insertar sus propuestas volumétricas mediante el método de prueba y error.

Al final del taller los estudiantes deberán diseñar una presentación que contenga todo el proceso de diseño desde los primeros croquis hasta la conclusión final, valiéndose de todos los recursos gráficos que dispongan.

Quinta Etapa. Desarrollo de proyectos arquitectónicos.

Todas las propuestas emergentes se desarrollarán con un nivel de detalle acorde al del semestre del alumno. Con lo que se dará continuidad al curso de proyectos en turno y se generará la acreditación correspondiente.
El o los proyectos que resulten ganadores del concurso, serán desarrollados para buscar su presentación ante las instancias gubernamentales correspondientes para que lo consideren como una opción viable. Siendo esta aproximación con la realidad y esta búsqueda real por un cambio en la situación de nuestra ciudad la última etapa y la culminación del taller.



CIUDAD UNIVERSITARIA A 18 DE MAYO DE 2008